หนัง

FAUST

FAUST

ตำนานเฟาสต์ – เรื่องราวของนักวิทยาศาสตร์ที่ต่อรองกับเมฟิสโตฟีเลสเพื่อแลกเปลี่ยนจิตวิญญาณอันเป็นนิรันดร์ของเขาเพื่อรับประสบการณ์มหัศจรรย์มากมายรวมถึงเซ็กส์และการบิน – พิมพ์ถึงครั้งแรกในเยอรมนีในปี 1587 ซึ่งเขียนโดยลูเธอรันที่ไม่รู้จัก ฉบับแปลภาษาอังกฤษตีพิมพ์ในลอนดอนห้าปีต่อมา; นักเขียนบทละครและสายลับ Christopher Marlowe

ใช้มันเป็นพื้นฐานสำหรับDoctor Faustusของเขาจัดแสดงใน Shoreditch ในปี 1593/4 สองศตวรรษต่อมาโยฮันน์โวล์ฟกังฟอนเกอเธ่ใช้ชีวิตการทำงานทั้งหมดของเขาหมกมุ่นอยู่กับเรื่องราว: เขาเริ่มเขียนบทละครบทกวีตอนแรกในปี 1773 (ในที่สุดก็ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1808 หลังจากมีการแก้ไขหลายครั้ง)

และเสร็จสิ้นในวินาทีที่เลื่อนลอยมากขึ้น ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในปี 1832 เรื่องราวในเวอร์ชั่นของ Alexander Sokurov ซึ่งถูกเรียกเก็บเงินจากการดัดแปลงบทละครของเกอเธ่โดยไม่เสียค่าใช้จ่ายโดยดึงเอาตัวละครและเหตุการณ์ของภาคหนึ่งเป็นหลักแม้ว่าตอนจบที่มืดมนจะนำเสนอการผกผันที่น่าตกใจของตอนจบที่เหนือชั้นของภาคสอง โซคูรอฟมาฝังเกอเธ่ไม่ใช่เพื่อยกย่องเขาในความเป็นจริง Sokurov ได้ดึงเรื่องราวออกจากบริบททางศีลธรรมดั้งเดิมและวางไว้ในบริบทดั้งเดิมของเขาเอง: เฟาสต์เขากล่าวว่าถึงจุดสุดยอดของ “Tetralogy of Power” ของเขาซึ่งหมายความว่ามันมีความเชื่อมโยงที่ไม่สามารถอธิบายได้กับคุณสมบัติสามประการของเขาใน ทรราชในศตวรรษที่ 20: Moloch (1999, ใน Hitler), Taurus (2001, เกี่ยวกับ Lenin) และThe Sun ( Solntse , 2005, ใน Hirohito) สิ่งนี้ไม่ได้กระตุ้นให้เกิดปริศนาอย่างน่าประหลาดใจตั้งแต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จในเทศกาลภาพยนตร์เวนิสเมื่อปีที่แล้ว เฟาสต์ดูและฟังดูไม่เหมือนภาพยนตร์สามเรื่องก่อนหน้านี้ในกลุ่มและไม่มีอะไรที่เห็นได้ชัดว่าเฟาสต์เกี่ยวกับฮิตเลอร์เลนินหรือฮิโรฮิโตะ การปฏิเสธยิ้มของ Sokurov ที่จะชี้แจงความคิดของเขา (จัดแสดงเมื่อปลายปีที่แล้วในคำถาม & คำตอบที่ BFI Southbank) ทำให้ผู้ชมต้องไขปริศนา ดูเหมือนไม่น่าจะเป็นไปได้ที่หลาย ๆ คนจะรวบรวมพลังงานหรือจะจัดการกับปริศนาของนักตอบคำถาม Sokurov แต่สิ่งต่อไปนี้แสดงให้เห็นถึงช็อตที่ดีที่สุดของฉันในการคลายสิ่งที่เกิดขึ้นที่นี่สิ่งที่โดดเด่นที่สุดในทันทีเกี่ยวกับเฟาสต์นี้คือโซคูรอฟได้ทำลายพลังของเรื่องราวส่วนใหญ่ไปแล้วนั่นคือการถกเถียงกันระหว่างเฟาสต์กับปีศาจ เกอเธ่มีความสุขที่ได้จดจำตัวละครเหล่านี้และการต่อสู้เชิงปรัชญาของพวกเขาในแง่มุมของตัวเขาเอง (เขาพูดกับโยฮันน์ปีเตอร์เอคเคอร์มันน์ตามที่บันทึกไว้ในการสนทนากับเกอเธ่ ) และศิลปินและนักวิจารณ์คนอื่น ๆ เกือบทั้งหมดได้เห็นการปะทะกันระหว่างความเศร้าโศกของนักพรตและ การเยาะเย้ยถากถางทางโลกเป็นแกนหลักของเรื่อง Sokurov คิดใหม่ว่าเฟาสต์เป็นนักวัตถุนิยมที่มีแรงผลักดันและค่อนข้างซาดิสม์ล้อมรอบด้วยความกังวลเรื่องเงินและเมฟิสโตฟีลเป็นคำตอบที่ชัดเจนสำหรับปัญหาของเขานั่นคือผู้หาเงินบางคนได้จับกระแสต่อต้านชาวยิวของรัสเซียในการปรับรูปแบบของปีศาจในฐานะนายหน้าชื่อมุลเลอร์ แต่ดูเหมือนว่าโซคูรอฟมีบางสิ่งที่สำคัญกว่าในใจ มุลเลอร์รับบทโดยแอนตันอาดาซินสกีศิลปินนักแสดงเป็นคนตลกขบขันตรงมาจากบ๊อชหรือบรูเกล: เขาเปลี่ยนเฮมล็อกเป็นยาชูกำลังและตามที่เปิดเผยในฉากอาบน้ำมีอวัยวะเพศชายเพียงเล็กน้อยซึ่งตูดของเขาควรจะอยู่ มุลเลอร์ระงับเงินจากเฟาสต์ แต่ทำให้เขาหลงทางด้วยวิธีอื่นก่อนอื่นให้เขาไปทำการฆาตกรรมที่ไร้ความหมายจากนั้นล่อลวงเขาด้วยความน่าสนใจของน้องสาวของชายที่ถูกฆาตกรรมหญิงสาวที่ทำให้เธอและแม่ไม่รัก ซึ่งกันและกัน ไม่มีความรู้สึกว่ามุลเลอร์มีกลยุทธ์ที่จะทำให้เฟาสต์เสียหายหรือ ‘ความหายนะ’ อย่างรวดเร็วของเฟาสต์คืออะไรนอกจากการเบี่ยงเบนจากงานวิจัยทางวิทยาศาสตร์ของเขาในยามค่ำคืนเนื่องจากทั้งเฟาสต์และมุลเลอร์ไม่ได้รับแรงจูงใจที่แข็งแกร่งใด ๆ ความไร้จุดหมายที่ดูเหมือนจะเปลี่ยนรูปแบบและจังหวะของภาพยนตร์ภาพพาโนรามาที่เต็มไปด้วยชีวิตชีวาของชีวิตในเมืองของเยอรมันในศตวรรษที่ 18 ซึ่งมองย้อนกลับไปในยุคกลางตอนปลายมากกว่าที่จะก้าวไปสู่การตรัสรู้ ไม่มีการปฏิเสธว่าเทอร์รีกิลเลียมไปที่นั่นเป็นคนแรกในยุคกลางที่น่ากลัวและจับกลุ่มหนู แต่กิลเลียมให้ความแข็งแกร่งและจุดมุ่งหมายของตัวละครเสมอ กล้องมือถือของ Sokurov และการตัดต่ออย่างรวดเร็ว (เขาได้รับการสนับสนุนจาก Bruno Delbonnel และผู้กำกับภาพยนตร์ของAmélieและHarry Potter และเจ้าชายเลือดผสม) ให้ทุกอย่างเคลื่อนไหวเกือบตลอดเวลา แต่ไม่มีทิศทางที่ชัดเจน Backstory ลักษณะเฉพาะและรายละเอียดพล็อตทั้งหมดถูกเสียสละให้กับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างต่อเนื่องด้วยการออกแบบการผลิตที่ทำงานหนักเกินไปและการตกแต่งที่เหลือเพื่อเติมเต็มช่องว่างผลลัพธ์ที่ได้ไม่เคยน้อยไปกว่านาฬิกาที่แข็งแกร่ง ในการยกตัวอย่างหนึ่งจากหลายร้อยครั้งครั้งแรกที่เฟาสต์ไปที่ถนนที่เขาเห็นว่าเขาหลบเลี่ยงการหลอกลวงซึ่งในขณะนั้นกล้องจะเลื่อนไปอย่างรวดเร็วไปยังเด็กผู้หญิงคนหนึ่งที่กำลังปล่อยนกพิราบ ก่อนที่ใครจะมีโอกาสได้สะท้อนความหมายของการถ่ายทำ (มีนัยเชิงอุปมาอุปมัยข้อเสนอแนะเกี่ยวกับความเท่าเทียมกันของบทกวีหรือไม่) ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้พุ่งไปที่ภาพชีวิตบนท้องถนนแบบสุ่มมากขึ้นตอนนี้ถูกหักล้างด้วยการตั้งคำถามกับตนเอง เสียงพากย์จาก Faust ชนิดที่ไม่เคยได้ยินจากที่อื่น การรอดชีวิต 139 นาทีจากเขื่อนกั้นน้ำที่เต็มไปด้วยภาพและเสียงอันมากมาย แต่เข้าใจยากเป็นสิ่งที่ต้องทนทุกข์ทรมานดูหนัง

ทั้งหมดนี้เป็นผงาดเหมือนอ่อนแอฝันโลกของพระโมเลค , ราศีพฤษภและดวงอาทิตย์ซึ่งเป็นนัยชีวิตภายในตัวละครเอกของพวกเขาผ่าน glimpses ของ domesticities มากขึ้นหรือน้อยลงซ้ำ ๆ ของพวกเขา ที่นี่ Sokurov แทบจะไม่เกี่ยวข้องกับชีวิตภายในของเฟาสต์ นักแสดงโยฮันเนสไซเลอร์ผู้รับบทเป็นเขาต้องเปลี่ยนจากการอดกลั้นไปสู่การปล่อยตัวจากนั้นไปสู่อนาคตที่ไม่ได้กำหนด แต่ชัดเจนว่าหิวโหย บางทีความว่างเปล่าของตัวละครที่ขีดเส้นใต้โดยความคิดในการวางแผนอาจเป็นกุญแจลับในการเชื่อมต่อของภาพยนตร์กับส่วนที่เหลือของ tetralogyดูเหมือนว่า Sokurov จะเชื่อว่าเจตจำนงในการมีอำนาจสามารถถูกกระตุ้นได้โดยบังเอิญแม้ว่ามันจะเกิดขึ้นจาก ‘ความมืด’ ภายในที่มีอยู่จริง เฟาสต์เห็นครั้งสุดท้ายที่โดดเด่นไปทั่วความสูญเปล่าของ Nietzschean ในการต่อต้านเทพนอกจอเป็นชายที่มีความโหดร้ายแฝงอยู่ (ครั้งหนึ่งเคยมีช่องทางไปสู่การทารุณกรรม Wagner ผู้รับใช้ของเขา) ได้รับการ ‘ปลดปล่อย’ ด้วยการกระทำที่รุนแรง – การฆาตกรรมการขว้างด้วยก้อนหินและการรับ ของผู้หญิงที่มีเหตุผลที่ดีที่สุดที่จะเกลียดเขา – เพื่อให้ภูมิประเทศที่รุนแรงกลายเป็นดินแดนใหม่สำหรับเขาที่จะพิชิตและไม่ใช่สัญญาณของการทำลายล้างของเขา สิ่งนี้ทำให้เขาตรงข้ามกับพ่อในทฤษฎีบทของพาโซลินี- และของฮิโรฮิโตะ; ต่างจากจักรพรรดิญี่ปุ่นที่ถือกำเนิด ‘พระเจ้า’ และต้องเรียนรู้วิธีการเป็นมนุษย์เหตุใดจึงต้องคิดใหม่ว่าตำนานเฟาสต์เป็นยานพาหนะสำหรับเรื่องราวเตือนใจนี้? อาจมีสองสาเหตุ สิ่งหนึ่งคือความรู้สึกโอหังของ Sokurov ที่มีลักษณะเฉพาะเกี่ยวกับพรสวรรค์ของเขาเอง: การตอกย้ำฮิตเลอร์และเลนินไม่ต้องพูดถึงความเข้มข้นของความสัมพันธ์ระหว่างพ่อแม่กับลูกและแก่นแท้ของโชสตาโควิชเขาพร้อมที่จะกดแก๊งค์หนึ่งในตำนานสมัยใหม่ที่โดดเด่นของยุโรปในรูปแบบของสิ่งต่างๆ . โอ้ชาวรัสเซียเหล่านั้น!ดูหนังออนไลน์

อีกประการหนึ่งคือเฟาสต์เล่นอย่างเต็มที่กับความชอบของ Sokurov ในการศึกษาความเป็นชาย: จุดแข็งและจุดอ่อนของผู้ชายความรู้สึกและการแข่งขันของผู้ชายความอ่อนไหวและความรุนแรงของผู้ชาย เรื่องราวที่นี่เริ่มต้นด้วยการปิดอวัยวะเพศชายและถุงอัณฑะขนาดใหญ่ (เป็นของศพที่เฟาสต์กำลังชำแหละ) และลุยผ่านเรื่องเล่าที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอันซึ่งในที่สุดชายคนหนึ่งก็ค้นพบUbermenschภายในของเขาเหยียบย่ำชายและหญิงคนอื่น ๆ ระหว่างทางเฟาสต์คือชายที่ตื่นขึ้นมาพร้อมกับฮอร์โมนเทสโทสเตอโรนของตัวเอง แน่นอนว่านี่แสดงถึงความสิ้นหวังของเฟาสต์ของเกอเธ่หนังhd